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医生也说，枪膛里两发子弹，一发进了男的胸腔，一发进了女的脑门

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这货又说，你取出子弹了吗？你就这么肯定？

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医生直瞪眼

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接下来，这货就绕着窗户转悠，别人都莫名其妙的，窗户都关着啊，明显是两口子火拼啊

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还看啥？

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接着，这货指着窗户框子说，看，这里有个弹孔，是第三发子弹的

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警察和医生都惊呆了，说你咋知道那里有弹孔？

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这货很不屑的说，因为俺一直在找啊！

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言外之意，俺早就知道这里有弹孔，不像你们一看就说是两发子弹

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通篇就这么装逼

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甚至到了结尾，他写信骗罪犯自己过来，自投罗网

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真的，书还得多看啊，尤其经典，肯定有过人之处

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100年前的书写装逼竟然这么厉害，实在让我震惊啊！

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看看，绝对有好处

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他这个爽点也很密集

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比如1万多字吧，每3000字，就让主角装逼一次

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弄点读者也猜不透的玄机，让福尔摩斯戳破

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华生纯粹是愚蠢读者的化身

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华生代表我，也就是读者，华生震惊，就好像读者跟着被愚弄似的

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他这个写法，就是戏弄读者

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可见百年前的大师，也是超**啊！

点评：大家回帖让我提炼一下福尔摩斯装逼的技巧，我觉得——

1.要设局，比如在《跳舞的小人》中，第一个局是猜华生不在南非投资，第二个局是猜弹孔，第三个局是破解跳舞小人的秘密，第四个局是诱捕罪犯。

这就好比我们写书中设段子，来展现主角的超人一等，不光要让书里的配角震惊，就连读者都跟着叹服，所以这种段子要埋得很深才行！

在这本书里，作者展示了设置这种吓人伎俩的秘诀，只要告诉别人一件事的起点和终点，省略了中间的推理过程，别人就会吓一跳。

比如：我可以对某人说，你中午吃麦当劳了是吗？

对方吓一跳，你咋知道？

我说，你的嘴巴上有盐粒，没有人会故意吃盐，只有麦当劳的炸薯条上会撒细密的盐粒，所以你一定吃的是炸薯条。而中午午休只有一个小时，附近只有一个麦当劳，没有肯德基，所以你一定吃的是麦当劳。

这种分析一出来，读者恍然大悟，就会很佩服主角思维缜密，观察入微。

2.就是主角一定要淡定，把大事和重要的事当做游戏来做，就算一万把枪对准脑门，他也会说，那啥，麻烦给我拿杯咖啡来喝。其实他可能也紧张，但是他越不紧张，敌人越紧张，而且趁着喝咖啡的功夫，还可以观察敌人，思索脱身之策。当然，前提是作者已经想好了破局的办法。

3.这种写法有很大的局限，不能刻画主角心理，一写他的推测什么的，迷局就戳破了，只能通过旁观者去写他的情绪起伏，去写他做了一些莫名其妙的事情，引起读者好奇，所以需要华生来时刻伴随。

4.需要良好的运用配角来烘托，一般先让配角来把一件事走入死胡同，误导读者，接下来福尔摩斯另辟蹊径，从这看似死胡同的路中，走出一条光明大道，引起配角和读者的双重震惊。

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总之，这个人物原型很有用，写都市医生文啊，玄幻萧炎流啊，可以很好地借鉴使用一番。