一匣匣瓷器被工人搬运出来。

王迤匆匆忙忙地走过去，将一件件瓷器拿起来察看。

与以往烧制的瓷器相比，这些出炉的瓷器釉汁更加莹润，通过芒口可以看到胎色更加洁白，而不是以前中间夹质着大量的灰黄胎。他还拿起两件瓷碗，相互敲了一下，声音清脆动人。

不用说，这炉瓷获得了极大的成功。他还有些惋惜地说道：“可惜了，次品太多了。”

王画正在捣弄那些试验的碎片，听到王迤这句话后，他回头答道：“这个问题不大，以后想办法控制温度就是。”

本来定窑最大的一个特征就是有一些泪痕，现在因为温度高了一点，不但许多瓷器有泪痕，而且泪痕量很大。王迤说的次品就是这些瓷器。

这有一个循序渐进的试验过程，不但各种瓷器所需的温度不同，烧釉同样温度也很严格，有的象这次一样，随瓷胎一次性烧完，有的是高温烧胎，低温烧釉。

除了这个外，施釉有很多配方和不同的工艺方法。依照釉的熔融性和烧成温度，可分为易熔釉（又叫软釉）、中熔釉（又叫珐琅釉）和难熔釉（又叫硬釉）。按制造方法可分为生釉、熔块釉和挥发釉。按上釉方法可分为浸釉法（将坯浸入釉液中）、浇釉法（将釉往坯上浇）、喷釉法、振滴法（用毛刷浸满釉再滴在坯上）、涂刷法、挥发法和撒布法等。还有装饰花纹所牵涉的釉上彩、釉中彩、釉下彩。

总之，这是一条很漫长的道路。

如果想要烧出所有朝代的好瓷，当然也是仿制，特别是官、哥、汝三大窑瓷，即使以王画前世掌握的条件以及技术，他带领大量工人仿制，还只是形似，做不到真正的以假乱真，在内行人眼里还是一眼就认出真假。

造成这问题的原因，王画也做过反思。肯定不是工艺的问题，主要还是配方，以及气泡“死亡”，本来宋瓷经过特殊的配方，所裹杂在瓷釉里的气泡少而密，经过漫长的时间过去后，这些气泡消失，造成许多瓷器没有气泡存在的假像。这也是古玩界考证宋朝一些瓷器的一个证据。

王画最后无奈，只好放弃。

现在这种情况，王画也不是完全复古，也没有那个条件。因此主要还是仿制为主，造出那个味就行了。

看着儿子说完了，又在察看那一大堆伴着瓷器进炉烧的碎片，王迤也知道了。敢情这个儿子没有将这炉瓷当作一回事。成功更好，那怕失败了也无所谓。只要不亏本就成了。

王迤没有再与王画说话了，他带领着工人，将烧出的瓷器成成几个等级。实际上中间还有许多极品瓷器产生。特别这种白不象以前那些瓷器的刺眼白，白中发黄，色泽柔和，就象这冬天的暖阳一样。给人一种舒服的感觉。

尽管还没有售出，王迤也知道这些瓷器在市场上价格将会很高。

当然了，他看着更多的次品，还是很惋惜，如果次品概率降低一半，可以想像这一炉瓷产生的巨大利润。

而且这个芒口的存在，等级也是必须分的。上等的镀金，次等的镀银，再次的能镀铜镀铁卖几个是几个吧，实在不行送人得了。巩县窑现在是最繁荣的时期，因为离洛阳近，水路交通发达正是这种繁荣，造成取料越加困难，到了天宝末期开始衰落。有人没有甘心，于是进行革新，这时在巩县窑出现了原始的青花瓷。但效果不显著，最后也再次湮灭。直到元青花的出现。这个瓷器上的一个极光辉点，青花瓷才开始在瓷器中占着一份重要的角色。

现在天陵山一带，人们有一个最大的好处，不泛瓷器使用，但都是用的次品。家家户户都有一大堆瓶啊罐的，就是上不了台面。

王迤虽然被村子人视为败家子，不是一无是处。他对瓷器的眼光还是存在的，不能单以流失釉太多就将这件瓷器当作废品，有的釉流得恰到好处，正好形成一幅天然的图案了，又能当作上等品存在了。

因此要一件件地甄别。

当他带着几个熟练的工人忙完了，王画也才忙完。