其实知道韩劲收购了邵氏院线，他都不用刻意去找别的电影公司，自然有电影公司找上门来，哭着喊着想借档期一用。

毕竟现在不像是几年前，那时候香港电影公司还没有那么多，就连金公主院线都得扶持自己的电影公司才有片子上映。但现在香港大的制片公司就有七八个，至于皮包公司就更是数不胜数了。每年出产的电影也在一百五十部以上，不过每年能上映的电影只有一百一二十部而已，还有部分电影拍完之后都没有档期上映，只能堆在仓库里面落灰。

而在这上映的一百多部影片中，还有一些只上映一周甚至一两天就被迫下档的电影，算起来现在的电影根本就不愁来源。相反是那些电影公司要发愁没有档期才是真的。

其实韩劲只要坐在办公室里，有的是片商过来拍他马屁。不过韩劲开院线不单是为了这个低级趣味。他开院线也是为了要赚钱的，如果顺道能挽救一下港片最好，当然救不了的话也就救不了吧，韩劲也没什么好替它可惜的。

院线要赚钱，首先精品电影势不可少。烂片太多容易连累整条院线的信誉。当年金公主院线没有优秀影片上映，被邵氏和嘉禾的猛片一冲，上座率就变得七零八落了，当时还被戏称为是“玻璃线”，让雷觉坤感觉很没有面子。

幸好后来他扶持了新艺城，有了这家公司稳定出产的精品电影。金公主院线一跃成为“黄金院线”。倒逼的嘉禾和邵氏联合起来应对。所以就看出好的电影，稳定的片源对一条院线的重要程度了。

因此像是德宝、思远、大荣、罗维、麦當雄等比较出彩的制片公司，都是韩劲想要拉拢和团结的对象，有了他们的稳定供片。再加上永盛自己出产的电影。这条院线想不发达都难呢。

所以他现在一边筹划继续拍新片。另一边则试图拉拢这些优秀的制片公司，寻求和他们合作的机会。另外他也希望和嘉禾继续实行联映的制度，永盛娱乐公司的电影可以在嘉禾上映。嘉禾的电影也可以在永盛上映，这样更有利于缓解院线片源不足的情况。其实他更想将新艺城也拉拢进来，到时候三方合映，亲如一家，不要再争来争去的。

香港电影衰落，就是香港电影人内斗的结果，只盯着香港本土票房这一亩三分地拼抢，你争过来我夺过去，全没有开拓新市场的野心，想想都觉得令人无语。香港本土电影票房不过才六亿港币而已，就算全争到手才有多少钱？！

如果能够将香港所有电影公司团结在一起，一起发力向海外市场扩展，那很有可能就会像美国好莱坞一样，成为名符其实的“东方好莱坞”。

美国好莱坞八大影片公司的确也有互相竞争的情形，但是对外他们的却是动作非常一致，全美国的电影也几乎都是由这几家影片公司负责发行。他们枪口一致对外，统一协作，齐心协力开拓全球电影市场。

相比起来，香港各大电影公司却是各自为战，嘉禾不会把它的发行渠道借给邵氏，邵氏也不会把自己的发行渠道借给嘉禾，这样的内斗分散了香港电影公司的精力。毕竟开拓新的市场需要时间，需要精力，也需要大量的金钱，不是哪个电影公司都有邵氏和嘉禾这样的资本的。再说也不是每个电影人都拥有邵艺夫和邹文淮这样长远的目光。

邵氏在六零年代就和日本片商一起协作拍片，想让邵氏电影打入日本市场。邹文淮七零年代就和美国电影公司协作拍摄电影。邵艺夫甚至还在美国、加拿大等地建立院线，邹文淮甚至把程龙的电影卖到南美洲……

这些都是具有国际眼光的电影人，他们的目标远大，他们的脚步坚定，即使偶尔遇到挫折，依然无怨无悔。嘉禾八零年代投资《威龙猛探》，邵氏七零年代投资《七金尸》，都遭遇到了惨败，但是却依旧没有改变他们向外扩展的雄心壮志。嘉禾最终投资了《炮弹飞车》并获利匪浅，而邵氏投资的《银翼杀手》也被称为是科幻片的经典。

韩劲很佩服这两位香港电影人的远见卓识，知道香港电影人只固守本土、东南亚及台湾三地票房是绝对没出息的。到时候只要风向一变，香港电影就得彻底玩完，所以如果能够联合香港各大电影公司，一起走向外面去，对他来说，对香港电影来说，对香港电影人来说，都将是一件好事情。

……

永盛娱乐公司新片方面，刘德桦被在拍完《僵尸先生》之后，就被洪京宝借去拍了《夏日福星》。他样貌帅气英俊，而且身手还过得去，是现在香港新晋小生中的表表者，洪京宝其实也早就相中了他，只是被韩劲捷足先登，抢先了一步。

他现在《夏日福星》还没有拍完，不过韩劲已经为他接了一部新戏，就是思远影业的《法外情》。

吴思源是韩劲第一个接触的电影人，他之前多数是同嘉禾合作，像《蛇形刁手》、《醉拳》、《南拳北腿》、《鹰爪铁布衫》、《七百万大劫案》等等，都是非常卖座的大片。

韩劲也知道吴思源是个非常有眼光的人才，他是最早回到内地拍电影的香港电影人之一，早在九零年代就回内地拍了《新龙门客栈》、《青蛇》等等，也是最早倡导香港和内地电影人合作的人之一。他后来还在内地建立院线，成为内地院线商之一，可见他对电影的热爱已经贯穿终身。(未完待续……)

...